2800年前，古希腊诗人荷马吟唱出奥德修斯在特洛伊战争后辗转返家的旅程。如今，导演克里斯托弗·诺兰将这部史诗搬上银幕，服装设计师艾伦·米罗尼克（Ellen Mirojnick）则为该片打造了超过5300套手工制作的戏服。
米罗尼克以古希腊迈锡尼和晚期青铜时代地中海文化为基础，参考千年前的壁画与织造技术、航海传统与神话图像，打造出既富于神话色彩又扎根于土地的古代世界，服装成为角色弧光的一部分。
马特·达蒙饰演的奥德修斯是全片服饰最复杂的角色。米罗尼克研究了同时代的盔甲后，让他的青铜盔甲呈现出深色、氧化、凹陷及布满铜锈的外观，没有采用抛光或镀金处理，表面的磨损痕迹模拟出长期使用及海上环境侵蚀的效果。盔甲在影片中被视为“记忆”的载体，而不只是力量的象征。因此他的服装轮廓简洁，但随着剧情推进留下不同的伤痕与记忆。
2004年的《特洛伊》中，阿喀琉斯与赫克托耳身披闪亮的崭新青铜甲，应和宏大的英雄主义想象，服饰风格同时混杂了罗马、拜占庭乃至波斯等多种元素。而《奥德赛》中的盔甲暗沉、氧化、布满铜锈，“那是一个疲惫、阴森、被盐渍染满、破碎的世界”，米罗尼克说，“每套服装都必须承载那个世界的感觉。美学在于质感、重量以及制作的侵蚀。”
奥德修斯家乡伊萨卡宫殿中的色彩体系则截然不同。男主人缺席20年后，求婚者涌入宫殿要求珀安妮·海瑟薇饰演的涅罗珀王后另选新君，此时，她身着红色和蓝色宝石色调的礼服现身，这两种色彩对应着伊萨卡王国的家族色，刻意避免呈现与哀悼或等待关联的视觉效果。
影片中唯一出现的闪亮青铜装饰，出现在求婚者身上。罗伯特·帕丁森饰演的安提诺斯，宫廷礼服镶嵌了黄铜饰物，领口处使用猎豹皮纹材质，裙子长度在所有男性角色中最短，搭配过膝希腊式凉鞋（非罗马式），炫耀与野心昭然若揭。
神祇角色采用克制简约的设计。赞达亚饰演的智慧女神雅典娜身着米白色亚麻长袍，带帽设计，没有复杂结构或装饰。查理兹·塞隆饰演的仙女卡吕普索的服装由天然纤维制成，边缘未经处理，外层为渔网状连衣裙。
露皮塔·尼永奥饰演的海伦在颈部与肩部穿戴青铜制不对称颈肩甲，设计灵感源自破碎的雕像，由艺术家米莎·雅潘瓦拉制作。另一造型为金色锁子甲式长裙，金属织物来自西班牙，重约30磅，同样配有雅潘瓦拉设计的项圈。
影视作品中的服饰，也是体现剧情的一条信息通道。在凭借《奥本海默》获得奥斯卡奖最佳服装设计提名之前，米罗尼克在40年的职业生涯中已经展现出对不同题材的驾驭能力。她将戏服比作“角色的第二层皮肤”，不追求单纯的视觉美感，而是通过面料纹理、色彩、细节的变化，让服装成为角色命运的延伸。
张倩
沈晴
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